顏崑陽
顏崑陽：跟客歲相較，本年很難看到令人眼睛一亮的作品，差距真的不大，沒有什麼分外凸起之作，使我在排名時推敲好久。散文是最古老 翻譯文類，也是最泛泛的文類，會寫作的人基本上都能寫個幾筆，差別在於寫得好不好罷了 翻譯社主要從平常糊口、親身經驗入手下手，是以寫親情、家庭、成長過程的作品比例較高，新拓的題材反而少些。寫生態的作品只有一篇，寫同性戀 翻譯作品兩篇，其他相當多是日常生活經驗 翻譯社立異自己可所以找尋新題材，拓展讀者閱讀還沒有到達的部份；也能夠是舊題新寫 翻譯社親情是每一個人都有的經驗，可以找分歧 翻譯角度切入或是透過分歧情勢表示，但今年看不太到創意部分，普遍來說缺乏深度，表象描述多了，能透過深切思慮以開展讀者新觀念的作品較少。
顏崑陽：飲食文學，大部門是美食家品嘗食品後，從審美角度切入，或是研究飲食文化者找材料去鋪陳，也有將飲食連結社會文化與政治，轉成隱喻與象徵進行創作。而這一篇切入角度特殊，從現場跟尾，但就是客觀寫實太多，甚至寫得很瑣細，一篇散文的虛實設置裝備擺設需妥切，這篇實占八成，虛不到兩成，工作人員心裏的體悟幾乎看不到，深度就難出來，頂多是客觀描寫。不外，文字確實不錯，流通、沒有太多偏差。
（阿盛1分、周芬伶1分、郭強生1分、鍾怡雯1分、顏崑陽7分）
〈不散〉（周芬伶、郭強生、顏崑陽）
阿盛：這篇是典型「小題鴻文」 翻譯作品，小小問題好好書寫，語調幽默又不顯得油條，作者 翻譯察看也很細膩 翻譯社透過很平常的題材，幾許也描述到一些人道，很有意思。
〈他〉
決審：阿盛、周芬伶、郭強生、鍾怡雯、顏崑陽（依姓氏筆畫佈列）
顏崑陽：這篇我給它 翻譯評價也不低，不過，通篇採取較像小說的筆法，我認為不管場景論述或是動作的描述，都應當要跟主觀情感有相當程度的暗示或呼應，這篇佈滿良多微細動作，但我不太邃曉那樣寫是要暗示什麼心理？作品終究照樣要回到臉色達意，所有場景跟動作都應該聚焦想浮現的主題。這篇寫得瑣瑣碎碎，較難帶領讀者進入感觸感染，像是一顆鏡頭固定在那，捕獲各類細碎動作。當然，這是一種氣概，但我仍是想從作品中抓到能打動人的情義 翻譯社
〈安島島民之死〉26分
阿盛：我查了一下台灣司法史，沒查到文中敘說的案件，因為是散文，所以我比力要求真實性 翻譯社且就內文所言，平均一個月要出庭一次，根基上也不太可能。別的，從民俗概念來看，槍斃以後才祭拜天地，也說不通。
鍾怡雯
時間：2017年10月6日下午2時
圖◎顏寧儀
〈安島島民之死〉（阿盛、周芬伶、顏崑陽）
阿盛：若要再細分，本屆作品題材仍是不盡不異，此次評審最大的感觸感染是，沒看到比較「獨特」的文字技巧，也沒有難以理解或費腦子 翻譯作品，是不錯的現象。我樂見書寫糊口的散文，不論是描述情感，或是生活周遭各類各樣 翻譯人事物。以往看到以文字取勝的作品，每每會推敲一下，因為文字技巧我並不很在意，較重視作品內在，可否讓我有相當水平的共鳴或感動，看作者是否足夠真誠地揭示感情。
周芬伶
阿盛
〈神在〉25分
〈不散〉27分
郭強生：我對這篇定見反而比較多。一小我目擊父親痛打母親這麼多年，勢必被這件工作影響很深，乃至怕被妻子以為本身可能成為另外一個家暴男，是以隱瞞舊事──人生若有這麼一個大缺口，卻沒有在鋪陳中看到若何降服，只說小時候看了一個可駭節目，看完不能睡覺，後來才發現是看到爸媽做愛或是家暴，最後感覺母親像是一朵玫瑰盛放，進程似乎不太真實 翻譯社讀完會感受作者是邊寫邊想，而沒法真正將經驗進行有效 翻譯組織。
顏崑陽：假如是將地痞之死與將來可能孤苦死的互喻，在後面技巧上應該要多有連結，不用強烈，至少點一下，讓讀者能產生聯想。
顏崑陽：題材講 翻譯是埋在家族與小我心理間某種成長的創傷，作者用濃霧意象貫串，藉以暗喻自己內心 翻譯憂鬱也好，哀傷也罷，始終沒法散去，整體顯現灰色調 翻譯社散文固然不必用道德衡量，也紛歧定要以勵志對待，只要將真實經驗誠懇敘述出來足以動人就夠，這篇文字品質沒有特殊好也沒有出格差，但能適切將哀愁淡淡敘述出來，不過，構造上，前面提到地痞之死，後面轉到本身 翻譯處境，以及與母親間的互動，關聯仿佛不較著。
周芬伶：因為寫得其實是太細了，且用的套語又多，光看那些套語，會感覺作者對文字缺乏一種自覺性 翻譯社就佈局來講，如果將最後一段當做開頭，我可能會很耐煩地把它看完 翻譯社但也不克不及說寫得欠好，有些片斷其實還滿不錯 翻譯。
阿盛：先寫父母 翻譯宗教崇奉，和崇奉所帶來的哲理與疾苦，再寫自己對特定宗教崇奉 翻譯觀念，兼涉各類欲望與祈求，很有人味，文筆沒有太多賣弄，讀到後面，小孩所受的心理折騰，對應怙恃親 翻譯宗教狂熱，讓我很有感觸。向神許願、見神就拜，是平常生涯中人們會做的事，而文章裡表達的欲望也都很尋常，頗能感動我 翻譯社
〈戈壁〉
○票作品
〈男人的手肘〉（郭強生、鍾怡雯）
第十三屆林榮三文學獎．散文獎決審現場。
記錄◎董柏廷
1964年生。美國紐約大學戲劇博士。現為國立東華大學英美語文學系教授。著有散文《我將前往 翻譯遠方》等多部，長篇小說《斷代》等多部，短篇小說《夜行之子》等，編有《99年小說選》，文學評論集多部。
〈神在〉
顏崑陽：作者從自己的經歷論述怎麼走入世俗與宗教信仰，遭到父親的家暴，起因還來自迷信，以後又在學校蒙受霸凌，一個接續遭受挫敗 翻譯人生，固然會轉而乞助宗教崇奉。但我在讀 翻譯過程中不太被打動，因為論述手法有點樸拙，一路下來平實論述，段落很長，節拍感緩慢、煩悶，少了靈動感。
郭強生：這篇把工作現場寫出來，誰人逼真感很好，裡頭揭露了良多該行業 翻譯眉角也很有趣，但我有個懷疑：這份勞動工作對作者的意義是什麼？裡面有情面沒錯，但這個行業對作者來說，僅像一個過渡，那麼，對於那些不克不及說來就來，說去就去的人們而言呢？我有點擔心這會像常識份子對勞動階層的傍觀。
鍾怡雯：這篇寫宿命觀點，很無奈卻寫得很淡，我也認為地痞之死，應當再縮短，不消寫得那麼長，也認同顏崑陽適才提到，中心應當要再點一下，雖然不是致命性的問題，佈局可以再調劑一下。
〈玫瑰之夜〉24分
〈蟻路〉17分
周芬伶
郭強生
攝影◎胡舜翔
郭強生：作者且意在言外，寫出台灣對宗教的信仰有一點走火入魔 翻譯狀態，只是沒有直接批評。
郭強生：這是獨一一篇有真實幸福感的作品。作者經過什麼創傷、若何戰勝，都可讀到進程，個中他用了一個很好的技能：不直接告訴我們父親已過世，而是淡淡地說跟男同夥回老家發現一袋生芽的蘿蔔，本來那是父親最後留下的蘿蔔――這個處理很真實，讀了很受打動。文字自然，沒用很多大論述，只用短小得有如蒙太奇靈光閃現的片斷毗鄰，是一種吊唁文 翻譯新寫法，我很賞識。
顏崑陽：這篇我要請各位再從頭斟酌。題材是年青人會存眷的，把測驗失利的挫敗和男女之情的挫敗交叉一路，並用戈壁意象隱喻小我處境，文筆精練流暢，節奏靈活，轉折自然，所要抒發的感情含斂，有淡淡 翻譯憂愁，不灑狗血，固然個人性較強，也沒有論述太了不得 翻譯深入事理，但若關心到這階段年青人面臨本身人生的狀態，也算寫得貼切。文字很好，樸拙、無做作 翻譯社
鍾怡雯：句子都很短，讀起來感覺急促，行文太乾澀 翻譯社短句會有短句的效果，但這篇沒有做出來。
〈他〉（郭強生）
〈神在〉（阿盛、周芬伶）
經評審協商，決議首輪每人不分名次，圈選四篇，結果如下：
郭強生：作品題材同質性高，寫成長與家庭創傷較多，感受寫作者年紀較輕，之前有「留學生文學」，目前則有「研究生文學」：文學科系身世，有點文青調調，文字帶有某種聲調，但那聲調良多是模擬而來並不是自發的 翻譯社篩選過程中感覺困難，因為不管題材或文筆，類似性太大。好的散文應是跟自己樸拙對話 翻譯進程，生命中經驗過的任何事，寫作者只要能捉住一個點，並在那一點上與本身好好對話，就會很精采。但這批作品多是敘述很多外圍的事物，與自我的內涵對話較為缺少。
1969年生 翻譯社國立台灣師範大學國文研究所博士。曾任《國文天地》主編，現任元智大學中語系專任教授兼主任。著有散文《麻雀樹》等多部、論著《永夏之語：馬華散文史研究》等多部。
郭強生
1950年生。
1950年生。
（阿盛2分、周芬伶4分、郭強生8分、鍾怡雯8分、顏崑陽5分）
〈蟻路〉
〈水火疆場〉
1950年生 翻譯社本名楊敏盛 翻譯社東吳大學中文系卒業，曾任職媒體，現主持「寫作私淑班」。著有散文《三都追夢酒》等二十餘冊、長篇小說兩冊、詩歌一冊；主編散文選集二十二冊 翻譯社
1955年生。政大中文系畢業，東海大學中文研究所碩士。現任東海大學中文系教授 翻譯社著有散文《北印度書簡》、《美學》等多部，小說集《花東婦好》等多部，論文集《孔雀藍調――張愛玲評傳》等多部。
鍾怡雯：我反而覺得這次作品滿都雅的。第一次擔負決審，我看得很仔細，發現幾點：第一，研究生文學是其中一種類型 翻譯社第二，疾病書寫。作者從分歧角度處理「病」，有些把病寫成配角，有些則做為主角。第三，回到散文根基面，書寫生活，從中又能再細分為兩種：一種是自我對話，一種是特別經驗 翻譯社但是，不管怎麼寫，終究還是要回到「如何深刻表達糊口」上，另外就是其思慮與概念。我也重視「感情深度」，最後才看文字表達是否精準。我並不是太在意題材，若文字根基功與架構能力沒法駕禦想寫的題材，還是等於零 翻譯社
〈水火疆場〉（阿盛、鍾怡雯）
二票作品
（阿盛8分、周芬伶5分、郭強生。-> 翻譯社|,-> 翻譯公司|的-> 翻譯7分、鍾怡雯4分、顏崑陽1分）
由於〈不散〉、〈漢子的手肘〉同分，評審進行第三輪投票，以舉手表決：〈不散〉獲阿盛、周芬伶、顏崑陽三票奪下首獎，二獎為〈漢子 翻譯手肘〉，三獎為〈安島島民之死〉。〈神在〉與〈玫瑰之夜〉同列佳作。會議美滿竣事 翻譯社●
自由副刊2017.11.12-13三票作品
鍾怡雯：此篇寫當上父親後又罹患憂鬱症 翻譯感受，道出性情陰晦面，格列佛的譬喻也滿好的，把意象從頭貫串到尾，同時自我譏諷，不讓本身完全沉迷病中。不外，設計感太強，讓我有點遊移，這篇我不對峙 翻譯社
阿盛：我也一向在思慮「玫瑰之夜」跟父母之間 翻譯家庭暴力到底保持得好欠好？感覺作者像一個傍觀者看著事件産生，但現實上他也是家庭的一分子，感觸感染應當很是深刻 翻譯社玫瑰的意象，前臉部分都可以接管，但最後的部分我一向在考慮，讀來像什麼事情都沒産生就結束了。一小我若是從小接管這樣的狀態，傷害應當極度深，有的甚至沒法自拔，如此輕描淡寫，雖然說是不灑狗血，但從另外一個角度看，我跟郭強生有溝通的疑問。
周芬伶：其實我十分想選這篇，後來沒選是覺得彷佛還貧乏了點什麼。同志書寫到現在可以泛起很是自然、糊口化，又帶有那麼一點情欲的作品很不容易。這篇的開首跟結尾都用了小說的筆法，但覺得需要更長的篇幅，才能把父親的故事跟作者而今 翻譯愛情跟尾起來，若能再多一些這部分的描述就行了 翻譯社
鍾怡雯：對於環保題材，我會給多一點谛視，這篇給人的感受是寫他跟「島民」之間的感情，你可以說作者居心拉開距離來寫，即便如斯，總也要令人讀到情緒 翻譯社且因為這題材太非凡，我們必然會拿相似主題的作品比力。因此，題材雖特殊，其寫法與視野不足，是我沒有圈選它 翻譯緣由。
（阿盛6分、周芬伶8分、郭強生2分、鍾怡雯2分、顏崑陽8分）
（阿盛3分、周芬伶7分、郭強生6分、鍾怡雯7分、顏崑陽4分）
會議起頭，先由林榮三文化公益基金會執行長蔡素芬陳訴收件情形，本屆共收到三百六十七件來稿，由王盛弘、李時雍、言叔夏、周昭翡、房慧真、孫梓評、陳夏民、楊隸亞等八位委員分四組進行初審，選出四十二篇作品進入複審。初審委員得以不限篇數，保舉心中值得進入決審 翻譯篇目，於複審時介入計票。再由胡金倫、劉梓潔、鍾文音等三位複審委員，選出十五篇作品進入決審。決審委員選舉顏崑陽擔任會議主席，並針對本屆作品揭曉整體見解與評審重點。
阿盛：這篇起先看不太順暢，逐步看下來我感受很喜好 翻譯社全篇從信天翁死去談人類與大自然等生態衝突，雖帶著一點批評，但不是那麼正言厲色，也有淡淡太息引人沉思，題材並不討喜，但不討喜中仍感覺作者有真切 翻譯經驗跟感觸感染，文字相當不錯，敘述技能也很好 翻譯社
阿盛：固然可以體會作者樸拙地寫出心裏的狀況，但我感覺入選也可、不入選也行，不入選 翻譯來由是，似乎單調了些――測驗考欠好，跟情人産生一些事，在年青人心中是大事，可以理解，但形容為沙漠，會不會稍微過度了呢？
周芬伶：這是弱點較少、透過技能將內容跟尾得較好的一篇，作者將靈異節目跟童年父親家暴的記憶，以一種窺看角度敘述，有新奇感，文字雖不是特別大度，但也沒有太大弱點，處置懲罰得不錯 翻譯社
（阿盛7分、周芬伶3分、郭強生4分、鍾怡雯6分、顏崑陽3分）
周芬伶：多是競爭很激烈，進入決審的這幾篇作品水準差距非常小，書寫策略也有所不同。之前寫法佈滿戲劇性，或是找一個特異的題材，但此次不管寫法或題材都過於安全，因此作品就難有特殊性 翻譯社我的取捨點在於：作者有無寫作的潛質，具不具將來性，寫出來的器材有沒有說服力，甚至是不是能代表這個世代 翻譯書寫模式。
鍾怡雯：寫如許 翻譯小題材要有很好的寫法，或者文字要很特殊，要能夠出奇制勝，但這篇稍嫌四平八穩。
郭強生：前面提到，小時刻因為母親喜歡紅蘿蔔，所以老爸常常做紅蘿蔔料理，但「我」其實不愛；後來母親跟他人跑掉，「我」原本以為可以不用再吃紅蘿蔔，但老爸照舊對峙摒擋紅蘿蔔，就是不要讓「我」忘記母親，而也在最後才終於認識父親 翻譯心理――沒有說出口的這件事，是埋藏了一生的 翻譯社
郭強生：從沒看過一篇散文講自己 翻譯父親被槍決，作者用很淡的筆法寫司法的問題，與其他的作品寫成長創傷相較，只有他能跳出自我的破壞 翻譯社我滿喜歡這一篇 翻譯社
1948年生。國立台灣師範大學國文研究所博士。現任教淡江大學中文系 翻譯社著有散文《窺夢人》等多部；小說《龍欣之死》；論著《反思批判與轉向：中國古典文學研究之路
1950年生。
〈玫瑰之夜〉
〈玫瑰之夜〉（周芬伶、鍾怡雯、顏崑陽）
未獲票作品不列入評論辯論，評審針對一票以上作品接洽優、缺點。
鍾怡雯：我喜好這篇的生活感，用局部手肘取代全數，藉由戀人手肘動作就可以知道料理什麼食品，觀察特別很是細緻。從頭至尾用紅蘿蔔的意象貫穿，包孕最後父親過世，這袋紅蘿蔔同樣成為一種提醒，特別很是天然 翻譯社照理說這類題材應當要灑一點狗血，但他完全沒有，而是從如今的生活去回想爸爸，等於轉了兩、三折，看起來隨性 翻譯寫法其實很堅苦，也能合時帶出生活化 翻譯說話，讓哀痛題材具有輕盈感。
周芬伶：這篇有些段落真 翻譯很不錯，寫動作的地方也都處置懲罰得滿好的，但沒有一個最焦點的主題。透過這些場景，作者想要表達 翻譯到底是什麼呢？舉個例子，徐國能的〈第九味〉，就能把滋味與人生境地保持在一路，但這篇 翻譯深度沒有出來，而且段與段的跟尾也隨性，找不到重心 翻譯社但我認可，它的文字相對來說，是比力講求的。
所有獲票作品接頭完畢，一票作品除〈戈壁〉保存，其餘皆被抛卻 翻譯社評審針對八篇作品，進行第二輪投票，最高8分，最低1分。成果依得分凹凸排序如下：
（阿盛5分、周芬伶2分、郭強生5分、鍾怡雯3分、顏崑陽2分）
鍾怡雯
二票作品
周芬伶：這篇屬於傳統寫法，論述直接，把想表達的焦點清晰說出來，沒有任何讓人費猜想 翻譯處所，但問題也可能出在這裡，少了空白讓讀者思慮，感情也對照滿。從父親的崇奉到她 翻譯崇奉之路，從一起頭極度思疑到潛逃，最後本身也走向信仰，才終於體會崇奉的意義――清晰表達出崇奉之於人的意義。
顏崑陽：寫物 翻譯題材，不管詩或散文，總在虛實之間。除客觀描述物種的形象、生態或是現象，最主要的是，必需經由過程「物」，書寫出想要表達的核心主題，這篇寫實太多，片片段斷，隨著讀下去，卻看不到事實想透過這樣 翻譯書寫表達什麼深意。郭強生很能體味它 翻譯深度，但最後螞蟻一會兒一切不見，只要有經驗的人都知道不可能，顯然最後一句完滿是虛構 翻譯社
顏崑陽：家暴事宜在現代社會裡不一而足，一般從小我切身經驗寫父親家暴，通常會過度切入，不長短常憂傷帶著憤怒怨恨等強烈感情，就是灑狗血，但這篇處置懲罰 翻譯體例是作者退了出來，帶有一種距離，用比力理性 翻譯態度面對過往經驗；同時，當本身成為父親，也憂郁會因為曩昔的經驗讓老婆嫌疑自己可否成為一個正常的父親，他很理性地處置懲罰說服本身成為一個好父親的過程。借用一個鬼故事節目，與玫瑰的各種象徵，虛實交錯間充滿技能的轉折，論述上也滿天然的 翻譯社固然感情濃度因為拉開距離後沒有這麼深入，但也是以留下一些讓讀者能介入思考的空間，手法特別，寫得不錯 翻譯社
郭強生：劉克襄寫過一本《永遠的信天翁》，這篇文章中所提 翻譯議題，劉克襄都講過了；另外，我有點嫌疑作者從頭至尾沒有親自摸過信天翁，是透過二手資料寫成，因為完全沒有提到「我」做信天翁標本當下的感受。
（阿盛4分、周芬伶6分、郭強生3分、鍾怡雯5分、顏崑陽6分）
阿盛
圖◎顏寧儀
〈蟻路〉（阿盛、郭強生）
一票作品
〈漢子的手肘〉
鍾怡雯：我對文中的轉折有點迷惑，因為主述者的爸媽在她童年時，就加入宗教整體，更用如許 翻譯價值觀去養育她，等於她是一向受宗教影響 翻譯，後來她自己也去拜民間崇奉，但這中央貧乏一個強而有力 翻譯轉折。另外，寫法有點過於糊口化，若要把這題材寫好，應該要思慮用什麼方式寫出來是最有力的，但到了後面釀成論述，感受就有些弱掉了。
郭強生：我很喜歡這一篇，但我覺得更像大題小作，最後竣事的部分太好了，像在暗示某種生態的反撲，簡直是另外一類的生態書寫，告知我們螞蟻這細小生物的糊口生涯力其實很大。這篇應要反著看，一起頭以為寫生活閑趣，但到最後，等主述者想要開始大舉撲殺時，螞蟻卻倏忽都不見，留下一點神祕感。不單只是一篇情感散文，還有層層布局，製造了微微戰慄感。
郭強生：文字 翻譯強弱度把握得很好，作者從人生的苦難中產生另一種反思，可又非說教式，講家族敗落的同時，又關照到本身，跟母親之間的轉變寫得十分好，誰人距離她有戳進去，不只是隔著距離敘說，前面地痞死亡的部分，我倒覺得這是一個比較少讀到的放置，並且在讀完後，必然還會記得流氓的死，會繞回一個「孤傲死」 翻譯意涵，敘述者也認為本身是家族裡頭死了不會有人管的人，讀到最後發現那是一種呼應，她看到她將來孤傲死 翻譯可能，效果營建得很好。
周芬伶：這種題材不是很好寫，生態主題已有這麼多人寫過，作者用神話、寓言筆法由遠而近地寫回主題，迂迴 翻譯寫法讓抒情空間變大。而今年輕世代的寫作者在處置懲罰大議題，或是很致命 翻譯題材時，常會利用冷處置，不太喜好把核心直接寫出來，所以我們這個世代讀他們的器械很難即速打動。這一篇也採取這樣的體式格局，我是可以接受的，不管題材、文字，構造、節拍都很流通，也能感受到參賽者 翻譯詭計心和氣焰，各方面都處置懲罰得很適度。
〈戈壁〉11分
顏崑陽
〈格列佛〉（鍾怡雯）
郭強生：確實，我也擔心此篇是不是為虛構，我願意抛卻。
阿盛：我覺得這篇不是很寫實，假設只是1、兩次蹲著調查還可以，但每次都蹲著有點不太真實。另外有個疑點：何以廚房還留下一袋抽芽的紅蘿蔔，就是離婚的老爸還愛著媽 翻譯證實？少了明確線索，我沒舉措被說服，還是我太鈍了呢？
〈不散〉
一票作品
地址：《自由時報》一樓會議室
〈安島島民之死〉
三票作品
郭強生：我還算喜好這一篇。從中能看到論述者平生的改變：怙恃以宗教為名義教化小孩，孩子也有其心理掙扎，最後找到了屬於本身的信仰。全篇經過文字論述進到讀者心裏，而非只是說教。寫得很淡，卻寫得真實，將紅塵世界、假神明世界跟最後找到 翻譯本身 翻譯世界交織，是其長處。作者想批評的其實不是神，而是人――只是，談崇奉 翻譯作品會否太主觀呢？是我獨一的遊移 翻譯社
〈戈壁〉（顏崑陽）
周芬伶：這題材如果努力寫一定會成功 翻譯社如果我來處理，可能需要一本書，但作者只用單篇，反而讓讀者難以進入事件所要表現 翻譯情感。只知道是隔了一個距離行止理，這或許是作者的創意，但處置懲罰得不夠好，有點可惜 翻譯社
阿盛：這是勞動者切身體驗之後的書寫，論述條理分明，雖有一部份寫得很細，但不瑣碎，節拍掌握得很好，譬喻奇妙、有創意，活潑逼真，有臨場感，很是流暢，趁熱打鐵，毫無刻意砥砺 翻譯社讀後覺得如許的勞動書寫是滿好的，也很有人情味。
圖◎顏寧儀
鍾怡雯：這篇就是建立在生活經驗上，從實戰經驗走出來的――廚房即疆場，這工作也是作者 翻譯生命歷練。全篇節拍明快，令人身歷其境，對於這行業該注意什麼，專業名詞等，都掌握得很恰當。我且欣賞的一點是，寫動作時，還看得到感情。結尾結得不錯，她去職時，提「世界沒有不散的筵席」，與內文呼應。鍾怡雯：作者把童年看見怙恃的各類情形當做鬼故事講，照理來講，這應當是一個創傷，而作者卻利用懸疑乃至帶點戲謔的口氣――正本可以處理得更深切 翻譯東西，被輕輕放掉了 翻譯社雖然架構完全，但沒有效力戳進去，文字面面俱到，沒有太多欣喜，把該寫的器械寫完了，意象也能緊扣，但關於父親的形象並沒有在論述中出現。
〈男人的手肘〉27分
阿盛：誠如顏崑陽提到 翻譯構造問題，作者前面使用一千多字提地痞，接著提風水問題，梗概可以將地痞理解成一個遠房親戚，但後面就再也沒有關心他，感覺有些牽強，我感覺不論是新手或老手都應該寄望「聯系關系性」。
顏崑陽：這一篇屬於生態文學，這些年來生態文學已成為很主要 翻譯文類，這類題材在書寫時很輕易釀成一種生態環保的聖經意旨，也很輕易釀成強烈控訴或批評，但這一篇能夠走出這樣 翻譯模式，用較為抒懷、柔嫩的論述手法出現，滿有技能，更用擬人體式格局寫信天翁，帶著抒懷筆調，一路流通、乾淨、自在地論述，最後才揭穿島民是信天翁，稱代詞也隨之改變，正式面臨信天翁的生態問題，適度到場1、兩句嘲諷：「台灣沒有海洋文化，只有海鮮文化」，提綱契領 翻譯社
〈水火疆場〉23分
周芬伶：這篇作品一開始 翻譯氣氛跟味道有抓住我，從頭到尾都有一個憂傷的基調存在，因為不知道若何陳述，就從離她比來的死亡事宜說起，繼而貫穿連接到母親也嚮往死後世界的某種精神狀況。主題切磋滅亡以及若何活下去，以及與母親之間的疏離關係，這些都不是會在傳統散文裡看到 翻譯，也許跟現在這個世代遍及較灰色或厭世有關，導致他們過早思慮死亡。我選進來，是因為感覺它並不決心，運筆淡淡的，但可以看到作者的個性、形象，與一些可能性 翻譯社
〈格列佛〉
〈小組集會〉、〈女兒〉、〈針〉、〈不如我們從頭來過〉、〈邊走邊寫〉
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